当汽笛声响起时(转载)作文200字_突然响起一阵敲门声作文

六一的歌作文100字:春天的歌作文600字

周朝多少年历史:母亲的亲情作文600字_亲情——送母亲作文100字

2019年11月15日 07:45

在我任由自己迷失的时候,是站立生生地将我拉了回来,也&#;是站立教会了我感恩,让我&#;抵抗自私、&#;放弃了自私。


  今年春节,我随母亲回山西看望她的奶妈。我们到了一座美丽的沿河小镇,在她的怀抱里,我感到了从未有过的感动和温暖。中条山麓,黄河岸边,便是我母亲的故乡,涣涣流水,悠悠千载,“万里咆哮出龙门”的黄河水在这里得到喘息,缓缓流过沃野,像一条玉带把中条山和一望无际的田野区分开来。这里虽没有渔歌唱晚的温馨,也没有黄发垂髫的恬然,但这儿有黄土高原苍茫悲壮的风光和那神奇动人的传说。
  下了车,我们沿着铺积着沙粒和卵石的沙滩艰难地向前走,旁边是一望无际的田野,近处片片芦苇迎着金黄的阳光,灿灿的叶子透明如翠,在风中轻轻摆动。远远望去,在山顶上有一玲珑精巧的庙宇,那就是人们所说的“圣人庙”,山下有一汪泉水流入黄河,被称为“圣人涧”传说商朝时期,每年夏季,这里的黄河水都泛滥成灾,使得千亩良田被洪水冲没,成千上万的人家破人亡。一个叫傅说的人,带领大家修坝改道,使气势磅礴的黄河水在这里变得舒缓,才挽救了沿河百姓的生命。商王惜其才,封他为相国。从此黄河水以母亲般的温柔深情造福于沿河子孙,用它甘美的乳汁哺育着世代百姓。人们后来修庙以纪念这位圣贤之人。
  继续向前走,在我们的右边是一座座奇异的沟壑,没有绿树环绕,没有郁郁麦苗,它们千疮百孔,粗犷而豪放,苍凉而贫瘠,好像承载着几千年的沧桑和变迁。我有些害怕,紧紧拉着妈妈的手&#;。半个时辰后,我们沿着圣人涧泉水边一条狭窄的小路上了山。抬头望去,我眼前一亮。层层梯田错落有致,田间点缀的几棵白杨树,在阳光下苍劲挺拔,树叶随风飘动,“哗哗”作响。在土崖畔上,各种窑洞依山而建,星罗棋布,妈妈的奶妈家就在那里。
  带着旅途的风尘和汗水,我第一次跨进窑洞,顿感温暖如春。窑洞有20平米大小,靠墙有一个大炕,在炕的一头连着三孔灶台,灶台的烟道穿过炕底,炕上十分暖和。爷爷奶奶让我们坐到炕上,拿来了花生、麻花、油糕让我们吃。爷爷是一位老退伍军人,身材清瘦高大,尽管眼角布满密密的鱼尾纹,但那双深凹的眼睛炯炯有神,流水般的岁月无情地在他酱紫色的脸上刻下了一道道深深的皱纹。在他抓一把花生往我手里塞时,我看到了他那因多年操劳粗糙的像老松树皮的手背,上面裂开了一道道口子,手心上磨出了几个厚厚的老茧。我的心里涌出一股暖流,这是恒久的沉淀化作无形的坚毅,我感受到了什么叫勤劳、朴实、善良。我好像看到了40多年前,一个贫穷的人家,抚养了一位“城市的孩子”,他们倾其所有,宁可自己的孩子挨饿,也让这个小女孩吃饱穿暖,不是亲生胜似亲生。我明白了为什么母亲总是把大包小包的东西往老家寄,为什么母亲多少年后仍对这块贫瘠的土地存着一份游子心,黄土地、黄河水、养育情像一条黄丝带&#;把母亲和这里紧紧相连。
  那是我第一次踏入黄土地,第一次看到黄河,第一次感受到这种亲情。在我的心灵深处永远有一种莫名的冲动,促使我忘我地学习,我非常清楚这份执着来&#;自那遥远的小山村,来自爷爷脸上那永远的感动。周朝多少年历史&#;&#;老师先准备了十个杯子,都是装满水的,还准备了两个淘气的乒乓球。游戏规则是:用嘴吹乒乓球穿&#;五个杯子,如果中途乒乓球掉到桌子上跳舞了,那么从头来过。


  小时候,我就是一个比较“慢”的孩子。
  印象比较深的是小学的速算竞赛,虽然我的成绩比较优异,但速算这种事从未落到过我头上,原因&#;是我每每计算,总要把数字在心中转化成图像,速度只有普通人的三分之一。我也曾为这件事深深自责过,直到看到“你可以缓慢,但你不能不优雅”这句话后才释然。
  后来,我慢慢成为了一个稍带小资情调的人。
  比如喝咖啡,我偏爱卡布奇诺,即使无法买来咖啡豆亲手磨制,也一定要喝罐装粗粒的。
  喜爱摄影,收集光线和影子。
  镜头里出现最多的,一定是蓝天和白云。透明澄澈的天空像一片巨大的幕布,飞鸟的翅膀在天幕划出一道明媚的弧线,白云挽着白云,奶酪般的云朵宛如空中的移动城堡。而我坚信白云之上一定有天空之城在默默守望。
  即使在学校,我也坚持着自己的风格。
  座位一直要临窗的,在窗台那儿用修改液小心翼翼涂抹类似“教室朝南,风轻云淡”之类的句子。
  但上了高中,我明白了这样的坚守有多难。
  一入校门深似海,大墙上写着:“当你在读这句话时,你的对手又多做了两道题”于是我们蓬头垢面,没有时间去厕所,没有机会洗脸洗头。我们不知道这个明媚的秋季流行的是绛红果绿还是粉黛银灰。我们小小的身体被胁迫在一股无法抗拒的洪流中,向三年之后的那个宿命的约定奔跑而去。
  但是,我心甘情愿。
  每个人都有自己的梦想,我的梦想在北方的那座城市,在未明湖和博雅塔,我庆幸自己有这么一段年华,可以全心全意追逐梦想的年华。我舍弃了许多东西,比如绘画,我小时崇拜文森特·梵高,那个荷兰男人和他的向日葵。我可以画整个下午直到万家灯火,可现在我的画具在抽屉里,我不忍打开它,不想知道画笔上落满了多厚的灰尘。还有阅读,小时我可以整夜整夜地啃书,而现在我已不知上一次拿起纸质课外书的日子了。
  造物主在冥冥之中对我说:“努力吧,你所做的一切是为了以后的优雅”我对自己说:“努力吧!舍弃了表面的优雅,你的内心仍占满了优雅”
  努力吧!你可以缓慢,但你不能不优雅。
  当划满了红叉的数学试卷落到我桌子上,我根本不忍心去面对它,因为我心疼自己那么多的汗水和&#;付出。但我仍会强忍住泪水,铺开它,一道一道地寻找错因,小心翼翼改到错题本上,因为我明白,坚强,也是一种优雅。
  学校印了很多成功学长学姐的资料给我们看,一个学姐把自己比作春耕的老黄牛,令我印象很深。当我因数学成绩忍不住在老师面前落下泪水时,数学老师对我说:“你和别人比反应速度做什么?不要心急”
  不要心急不要心急不要心急……
  我像和尚念经一般将这四个字默念着,心想:数学天才的上限也只有一百五十分,而我却可以一分一分地赶。
  其实我早该悟到的不是吗?初中时的体育八百米,我从来都是倒数,但是跑步这种东西不是心里着急就可以跑得快,因此我在体育中考前两年,不分春夏秋冬地练,最终交给自己一份满意的答卷。
  缓慢也是一种优雅。
  咖啡换成了速溶,镜头对准了题目。我唯一的坚守,就是那抹醉心的天蓝。因为仰望天空,便会收获天空的淡然。这一切,是天空的优雅告诉我的。
  想想高中前和上高中后两个截然不同的我,不禁哑然失笑,其实我还是我,不同的是之前那个我追求表象的缓慢和优雅,后来的我渴望内心的缓慢和优雅。
  这不是成长的代价,这是蜕变前的黑暗。
  未来对每个人来说都是无法预见的,而我如此认真地相信着,自己能够描绘以后优雅的模样,哪怕这个过程很长很长。
  周围环绕着闺蜜,有人在成双成对地谈恋爱,抑或单相思,小心翼翼守护着自己小小的心思。我诧异我从未有过那种情愫。所有沸腾的感情已沉淀在这清澈的空气中。
  我对梦想的态度从坚定不移到怀疑,如今又回到相信的原点,不同的是也明白了它的条件:你要不顾一切地守护。
  记得立秋那天下了一场大雨。然后那个喧嚣弥漫着热气的夏天便离我远去了。
  我渐渐领悟到什么是流逝,什么是搁浅。然后面对困难习惯了哭泣的自己也学会了微笑,最爱的黑瓷咖啡杯里换成了可以促进睡眠的牛奶。那时我正努力攀登着的心灵高度的优雅,我可能会很慢,但小蜗牛也有春天。
  过去已经停滞在昨天,我现在只需要带上更强大、更坚信的自己前进,在阳光直射的时候,像优雅的向日葵,骄傲地仰起头颅,虔诚追逐心中闪着太阳光芒的梦想。所有的惊喜和失落,无所畏惧。
  我想让每一天刻骨铭心,哪怕无法从容抵挡风雨,哪怕恶劣情绪积压仍会哭一场。但是,太阳第二天仍会在窗边升起的,不是么?
  缓慢而优雅地成长,我忘记是谁先告诉我这句话的。但我仍感谢这句话。
  谢谢你让我在最最珍贵的三年里奋不顾身地追求过。
  谢谢你赋予我最深刻的信仰和力量。
  谢谢你教会我成长。
  缓慢而优雅地成长,也许是窗外那方天空和我的心灵共同告诉我的。它会陪伴我,穿越荒凉的沙漠和凄冷的黑夜。
  燥热的午后,大教室的讲台上思修老师仍在滔滔不绝地讲着,底下的学生却睡倒一片。虽只是五月末,夏天这个小怪物却毫不掩饰自己的狂热,拼命挥舞着自己的小拳头来强调自己的存在。天热得可怕,窗户虽开着却没有一丝风进入。对于外表富丽堂皇的新校区教室里却没有电扇&#;的事实,同学们都腹诽却无可奈何,只能借助睡眠来获得片刻凉意。我趴在桌子上百无聊赖,无意间注意到手机上的日历,才发现距离高考已不足十天。一瞬间的激灵让我热意全无,取而代之的是怅惘。匆匆的,一年又过去了。
  是什么时候,我们就倏忽而过,仿佛昨天还穿着宽大的校服在高中校园里游走。早读背着拗口艰涩的《逍遥游》;数学课听着老师讲解无限抽风的解析几何;英语课老师用并不标准的发音为我们朗读课文;物理老师试图让我们弄清楚小车木板毛巾之间那说不清道不明的关系;生物老师化身伦理大师画了一黑板的遗传图解;化学老师告诉我们做推断题要大胆又小心,一不小心就会全盘皆输……以及在那摆动的劣质电风扇“吱呀——吱呀——”的声响中昏昏欲睡的我们。那个时候日子单调得可怜,如今却时常让我怀念。周朝多少年历史爸爸妈妈,我想对你们说:“是&#;你们一下一下地把我养大,带我走过了十一个春夏秋冬。”十一年啊,漫长的十一年啊!我每前进&#;&#;一步,都倾注了你们满腔心血,付出了全部精力。

周朝多少年历史:[坚冰。;6作文1900字]融化心中的坚冰作文


  1
  回忆里常有这样的夏天——金色的阳光洒遍铺满方砖的院落,妈妈养的花在阴凉处散发着幽香,是那种凑近了狠狠呼吸才能闻到的清淡香气。树上的知了唱着悠扬的歌,日头似乎很毒,心却并不炎热。
  彼时的我还是不谙世事的年纪,心纯粹得像颗水晶球,面对这个未知的世界茫然而又义无反顾地喜爱着,就连无休止的蝉鸣也不觉得聒噪。
  我穿着洁白的小裙子在院子里转圈圈,看着飞舞的裙摆“咯咯”地笑着,是发自内心的欢喜。那个时候我对世界一无所知毫无妄想,单是独自旋转便可让自己真正快乐。
  是十几年前了吧,那时中国的青春偶像剧还拍得塌糊涂,倒是金庸老先生和琼瑶阿姨风头正劲,却不大符合我的胃口。于是我跟着妈妈&#;看韩剧,都是些记不清名字的旧时经典,我看得似懂非懂却心驰神往。&#;那时我想,我长大也要像韩剧女主角那样,长发飘飘,声音轻柔,笑容甜美,穿裙摆荡漾的裙子,粉色的,白色的,鹅黄的,天蓝的……
  那个生活在童话里的姑娘一定不曾想过多年后的自己会是一个痴迷黑白的女子。她对这个世界不再偏执地喜爱,而是浓浓的淡漠。她不再期待韩剧中温雅男主的出现,她爱自由,爱孤单。她看着这个世界的罪恶与人性的丑陋,自以为清醒地活着,却又害怕自己不过是在另一个残酷的幻境里。她成了一个清冷的女子,与韩剧中温婉的女主千差万别。
  这一路走来,我们到底留下了什么又期待着什么?时光,又偷走了什么?
  2
  大约是在六岁之前,那时《还珠格格》正在热播——虽然十多年后的现在它还在热播,我们一群小朋友扮演着剧中的角色,港港一向扮皇上,因为他是我们之中唯一的男生。丹丹一向扮演皇后,我也不知道为什么,反正她一直是。我和倩倩欢欢是宫女,偶尔我也扮刺客,倩倩扮香妃或者侍卫什么的。
  我想我们这群孩子情窦开得还真是早,在看了几部琼瑶剧后港港那小子鼓起勇气说:“倩倩,你长大以后嫁给我好吗?”倩倩娇羞地说:“不知道呀,老师让我嫁给谁我就嫁给谁”还真是可爱的年纪,每每想起都会开心得不得了。
  上小学之前一直都是我们几个发小在一起玩的,哦,对了,还有个长辫子小姑娘。她爷爷奶奶家在我家对面,她偶尔来玩,在路灯昏黄的夜晚坐在门口石凳上教我用衣角打好看的结。那时的星空一定很漂亮,所以她亮晶晶的眼睛才会和星星一样闪烁。
  长辫子姑娘叫小媛,长得很漂亮,还会唱好听的歌。上小学后我们分到了一个班,她成了我的好朋友,我很喜欢她。她是班里最讨人喜爱的小姑娘,大家都争着和她做朋友,可我觉得我和她是最要好的。
  我们的确很要好,曾一起养过猫咪。我的猫是只灰黑色的狸猫,眼睛水灵。她的猫毛色黄白相间瞳仁温润。夏初时分,我们抱着猫咪一起在街上溜达,玩过家家时,猫咪就是我们的孩子。那个时候真是美好。
  后来,猫咪们死了。都说猫有九条命,我想这是骗人的。
  还好,我们两个还活着。我想,我们要永远在一起,做一辈子的好朋友。
  那时候的我还不懂时光有多漫长,永远有多遥远……
  3
  小时候养过不少宠物,悉心照料却总是养不长久,所以我手上的冤魂还真不少。可我一直以为人是不会死的,人为什么会死呢?
  第一个离开的,是港港的爷爷。
  那是个古怪的老人,住在一座用旧时灰色砖头建的房子里。小院子里长满了植物,绿幽幽的一片,与灰色的房子一起,在夏天也显得阴沉而幽静。
  小学时看到周树人在《朝花夕拾》里描述百草园,我立刻就想起了这个小院。诚然,它不如周树人的园子明媚。我不太喜欢称这位深沉的长者为“鲁迅”,这个称呼太沉重。
  可在我的印象中他是很硬朗的,会在盛夏墙后的阴凉处和我们说些断断续续的话。他说在飞机上看到的天是像蓝色蜡笔那样纯粹的蓝,片片白云从飞机旁飘过,他伸出手摸了摸,滑溜溜的,像酸奶果冻。酸奶果冻勾起了我们的馋虫,三四个孩子围在他身边问,那您怎么不带点回来呀?
  后来还说了些什么我就记不清楚了,只记得他坐在青石上背微驼,面容沧桑,神情从容却显得威武。他不是普通的老人,听大人们说他在壮年时期干过大事。
  突然有一天他就走了,穿着丧服的港港眉眼低垂着从我面前走过,没有哭。我们那时还太小,还不懂死亡意味着什么。
  盛夏七月,爷爷入土后的某一天港港突然号啕大哭。我在他的哭声中领悟了一些关于死亡的含义,一只宠物死后很快就有另一只来代替,可毕竟不是原来那个。就像港港的爷爷,他走了,港港就再也没有爷爷了。
  我第一次意识到生命是那样不易且珍贵的,珍贵到就算小心翼翼捧在手心,也会紧张得心惊肉跳。
  我想港港也懂了,比如他那时的缄默不言和迟到的眼泪。不同的是,我在他的哭声中领悟,而他在时间中领悟。
  4
  曾读过这样一句话:有那么一天,你会站在时光的裂痕上想念自己奢侈而明亮的童年,泪流满面。
  时间会向我们证明一切。
  我回忆中的童年大都是夏日温暖冗长的午后与小伙伴们玩耍的光景。上小学后,我们认识了一个新的朋友——崔夏瑜。他是那种看起来白白净净文文弱弱其实却很顽皮的小孩。
  午睡醒后,小媛、港港和夏瑜会来找我玩,我们一起爬上附近的山头。那时正值盛夏,本应是绿色泛滥的季节,而我的记忆中却是大片&#;突兀的黄,那是被时光刨凿出裂纹的古老岩石,没有岩石的地方便是茂盛的绿。
  我们站在岩石上看山下,还曾讨论过山脚下那栋学校样的楼房是不是我们的小学。
  想来当年只有七八岁的港港还真是浪荡,上小学后他的求婚对象迅速从倩倩变成了小媛。在那个阳光明媚微风和煦的日子里他和小媛对我们说:“我们要去那边,你们在这里等着,不许偷看哦”末了小媛又强调了一遍,“不许偷看哦!”
  我们真是太老实了,居然真的没有偷看,安安静静地待在岩石上,站着或者坐着。岩石上有许多蜗牛壳,完整的,破损的,粉碎的……我想那是蜗牛的尸体吧,它们在那里待了好久好久,一动不动。周朝多少年历史
  雨后的村庄
  天空挂出七条彩裙
  一群女妖
  靓丽了乡村
  阳光稻穗般金黄
  漫着香味的空气
  像小河淌过大地的胸膛
  快艇一样的鱼儿
  一伙逃命的散兵
  被目光打捞
  唱歌的翠鸟啊弹琴的野草
  上帝派来的神配
  热闹了乡村
  在河边草甸
  跟阳光一起坐下
  暖气从地腹升起
  风也走过来
  用柔指摸我的脸
  远处模糊的村庄
  像几粒冻坏的蚕豆
 &#; 小鸟像几枚枯叶
  逃出视野
  水草的长发
  在阳光里飘
  我是河边的一株衰草
  一株长累了的孤单
  首 夜
  刚才还是去年,现在
  进入了新年首夜
  鞭炮在窗外,吵得天昏地暗
  夜空是块扭曲的黑布,绣出花
  昙花,眨着眼睛的鬼火
  我突然觉得,世界陌生起来
  似乎家家关闭窗户和思想
  有的窗前看花,有的电视看花
  相互听不到咳嗽
  或诞生与死亡的声音
  楼下模糊的街道
  像天空撕下的布条
  驱赶着羊群般奔跑的车辆
  整个城市,像只面目狰狞的怪兽
  行走在清冷的子夜
  哪盏灯会照亮我
  影影绰绰的街灯,一&#;群
  乱飞的黄蝴蝶
  夜夜缠绕梦
  熟悉里却漫着陌生
  不知道,哪只会照亮我
  泛着光泽的脸,一朵朵桃花
  模糊地吐着芬芳
  如思念
  春燕的影子
  不知道,哪盏会照亮我
  简介:
  作者系中国诗歌学会会员,云南省作协会员,南华县作协主席。著有散文集《心灵家园》,诗集《春意如水》《心情是片红叶》,小说集《花开梦里》,待出小说集《金月亮》、诗集&#;《温情的火焰》。全国多家报刊发表小说、诗歌散文、剧本、摄影等文学作品3000余篇(首)。


  当代的“华流”大约2003年左右开始出现。台湾地区《流星花园》的热映启动了“华流”,“华流”最开始指台湾地区流行文化在日韩等国的流行程度。后来“华流”的定义日渐广泛,近来中国大陆的文化风尚和艺术日益受到世界各国人民的追捧,包括广告、电影、音乐、服饰、建筑等,中国元素正在和世界风格史无前例地紧密融合。
  网络神曲和它的国外拥趸
  不管你喜不喜欢凤凰传奇的歌曲,听到《月亮之上》《自由飞翔》《荷塘月色》时,你一定能跟着旋律哼唱几句,2012年爆红的《最炫民族风》更被称为“宇宙神曲”,歌词被改成各种版本。尽管很多人不屑地称他们的歌是“农业重金属”,但美国NBA拉拉队表演、新加坡音乐演唱会都会用到这些歌曲。
  如果某天,你听到沿街店铺大音箱里传出“你是我的小呀小苹果儿”,或是看到广场舞大妈,和着“点亮我生&#;命的火,火火火火”的拍子扭腰甩胳膊,千万要保持淡定,因为新一代神曲已横空出世。伴着“节操碎一地”的搞怪MV,它在视频网站创造了超过七千万点击的围观“脑内自动单曲循环”的《小苹果》,取代此前的《最炫民族风》《江南style》《狐狸叫》等历届神曲,雄霸广场舞市场。它更是席卷大江南北,走出国门,让老外也切切实实感受到了一把中国风。继鸟叔骑马舞冲出亚洲之后,中国的《小苹果》再次征&#;服歌迷。
  好莱坞大片和它的中国小伙伴
  让影片《变形金刚4》大获关注的,并不是它一骑绝尘的票房,而是其中让人目不暇接的“中国元素”除了有李冰冰、吕良伟、韩庚、邹市明等中国演员加盟和中国取景外,片中还植入了大量中国品牌广告,包括蛋白粉、牛奶、汽车、电视、珠宝、矿泉水、功能饮料,甚至鸭脖。&#;
  难以想象,在一部好莱坞超级大片里,“竟然能找到三分之一的中国元素”,甚至该片导演被迫跑到中国赞助商面前去低头解释为什么贵公司的植入不足20秒……
  值得注意的是,《变形金刚4》大吹“中国风”,并不是单独剪出一个版本只在内地给国人娱乐,而是全球只此一版,这和以前好莱坞略显鸡贼的虽有中国元素但实为的“特供版”有本质不同。
  回顾一下过去几年,我们可以发现,含有中国元素(讲述中国故事、取景于中国、有中国演员参演、有中国广告商植入广告)的好莱坞电影多达10几部,其中具有代表性的包括《钢铁侠3》(取景于北京永定门城楼,演员包括范冰冰、王学圻)、《007:大破天幕杀机》(取景于上海与澳门)、《环形使者》(取景于上海,演员有许晴)、《云图》(演员周迅)、《变形金刚3》(出现4家中国企业广告植入)、《生化危机5》(演员李冰冰)、《登陆之日》(演员范冰冰)、《功夫熊猫2》(熊猫只有中国有)等等。周朝多少年历史轮到我了,我可是当代蜘蛛侠,天下无敌,无人能挡的。我和对手猛的一吹,都进了第三个杯子里,我俩又吹了一次,我和对手全掉了。我和对手&#;互吹一次,这时候对手一跃三个杯子,我&#;心里急慌,一吹一跃,太棒了!我直接上了第五个杯子,哈哈哈!不愧是蜘蛛侠&#;呀!

周朝多少年历史:[你身后,还有我在轻轻地歌唱(转载)作文1400字]我为你歌唱作文


  暑期里和票房一路飙升不同,《变形金刚4》的口碑却一路下滑,国内观众对《变形金刚4》进行了讽刺、打出低分。而造成《变形金刚4》遭此待遇的主要原因是,该片对中国元素的运用,太过漫不经心甚至粗暴无趣。
  总的说来,《变形金刚4》的中国元素分别有:李冰冰、韩庚等华语明星;以某楼盘、某牛奶、某银行卡为代表的中国商品;后半部分以香港为背景的汽车人大战。对于商品植入,有人用“丧心病狂”对其&#;进行了评价;对于明星植入,无一例外都是“打酱油的”放着&#;繁华香港的代表街道与建筑不用,把镜头对准旧楼破巷,也与影片的未来感、科幻感不搭。不客气地说,《变形金刚4》所有中国元素的运用都可以用“失败”一词形容。
  中国观众用不着好莱坞电影来讨好,相比种种生硬的植入,观众更愿意看到一个纯粹有趣的故事。现在都什么年代了?中国观众为好莱坞大片出现几个汉字而激动的年代早就过去了,以为中国元素越多观众就越会踊跃买票,这种思维只能说太混乱。
  以往总有一种声音说,好莱坞电影除了商业目的之外,还肩负着对外输出价值的功能。《变形金刚4》各种近乎变态的植入,充分表明把赚钱当成唯一目的的电影商品,在利益面前毫无节操可言。面对广告植入商的要求,制片方俯首帖耳,放弃了电影创作的尊严,宁肯让电影被植入搞得支离破碎,也要让演员呆子一样举着那杯牛奶在镜头前傻乎乎地晃。
  对于中国元素,好莱坞也分成两派。有真心热爱的,比如《功夫熊猫》,该片主创通过博物馆研究相关资料多年,影片除了对中国山水、器乐、功夫进行了逼真地呈现外,对中国的文化精神也给予了不带任何偏见的表达。而像《变形金刚4》这样出于商业利益的植入,不但会引起中国观众的反感,也会让人对好莱坞大片一贯坚持的品质底线产生怀疑。如果对中国元素的使用一直保持敷衍、糊弄的态度,这类影片将很快被抛弃。
  同样是植入,《碟中谍3》就显得聪明许多,该片把上海、杭州的景色拍得很美,也很少有人对此提出异议。好莱坞大片在使用中国符号化的元素时,应启用同步平等的思维,不要迷恋于对封建时期中国的笨拙想象,在表现中国的文化精神时,应多理解中国文化含蓄内敛、收放&#;有度的特点。如此,才能真正让中国观众对片中的中国元素产生亲切感,而非像《变形金刚4》这样,花了高票价,看得不痛快。周朝多少年历史“知识改变了我”这句话,我说的是问心无愧呀。像刚才那个问题也是我升入初中学习后才明白的。但这个问题不足以改变我,改变我的是学到的综合知识。初中刚开学时,我发现在这个新的集&#;体中,&#;同学们个个都是学神、学霸,大家的实力很强,考试经常得满分,而我自己没有用心学习,考试成绩&#;实在是惨不忍睹啊!

周朝多少年历史:【〖FriendshipEternal〗(十二)作文1200字】我十二岁了作文500字


  《白日焰火》点亮了柏林。刁亦男对于被爆米花噎坏的观众还略显陌生,但总有一些星辰要闪耀在我们肉眼不及之处。他早期参与编剧了《爱情麻辣烫》《将爱情进行到底》《洗澡》,在主流市场打下一片天,之后又编导《制服》和《夜车》,在摸索人性深度的文艺电影之路上渐行渐远。此刻的焰火,则试图照亮商业与文艺两块银幕,在怀抱金熊坐上电影圣殿的王位同时,又想和普通观众分享一个充满悬念的爱情故事。
  张自力是一个感情与工作都步入困境的中年警察。我们知道以杜琪峰的《神探》《盲探》为代表的影片已经为一个爱情事业双枯萎的男警察如何有“戏”作出表率。他在调查五年前一起分尸案时,陷入与当时死者梁志军的妻子吴志贞(她名字本身具有反讽性)的感情漩涡。但随着证据浮出,梁并没有死,反而是分尸案的真凶。背叛梁志军的吴志贞,在张自力的追问下,坦白了一个更大的秘密,梁的替身是自己所杀,张也“背叛”了吴,使她入狱。在她指认犯罪现场时,张自力在楼顶,为她点燃朵朵焰火。
  爱情是龙卷风。当我们接近它时,会为其吸引;进入它时,会为一种失控力量左右。导演围绕吴志贞的三个男人,塑造了三种爱情形态。梁志军激烈,像刹车失灵的卡车,愿为爱人纯粹地牺牲。吴杀人后,“他愿意牺牲一辈子,当活死人也愿意”这样的爱情站在悬崖边,极端,激烈,而且像冰刀一样危险,钻心的冷。它跳离出庸常生活,使两人的生活不再“正常”,甚至没有生活,失去生活“温度”的爱情,注定要“变质”梁志军的爱开始令吴志贞无所适从。她几次开始和新的男人交往,新的男人都依次被梁志军用冰刀所杀。以爱的名义,杀人;打着爱的旗号,干尽人间蠢事。终于,梁志军的“牺牲”在吴志贞口中,变为“我陪着一个活死人”,她背叛了他。背叛对她来说是一种解脱,为爱情而做的牺牲终于牺牲了爱情。在革命中牺牲自己是烈士,而在爱情中,要分情况讨论。浪漫故事中为爱情而牺牲很美好,你是烈士;生活中为爱情而牺牲自己,说白了,活得没有自己,你是死尸。
  如果梁志军是瀑布,洗衣店老板荣荣则是细流。他递纸巾,送毛衣,用琐碎的生活细节表达着无望的爱情。他明知吴志贞不会&#;接受自己,却依然坚持。他的爱渺小懦弱到梁志军都不会拿其开&#;刀。他爱而不得,受欲望围攻。在他找皮氅时背景是一个内衣模特是明显的喻指。他找小姐要她穿吴的衣服,在陌生人的身体投射自己对吴志贞的欲望“光说不练”是他尚存对吴的念想,他似乎比吴志贞更志贞。
  介于瀑布与细流之间的张自力原本只是单纯办案,试图冲出事业困境,不求“赢得人生”,只为“输得慢一点”随着案情推进,爱情也推进。如果第一次吴志贞的“别再跟着我”只是中性的拒绝,之后的“别再跟着我”则是滋生爱情但无心恋爱而担心张的安全。两人的设防在高空的摩天轮中全线崩溃,爱情发生了,真相也出现了。之后,张自力“背叛”了吴志贞,警察带走了吴。张自力到舞厅跳着混乱的舞步,作为警察,他无法自由,作为爱人,他备受煎熬。他准备了一场白日焰火,作为一次迟到的“演出”、一个秘密的信号,献给吴志贞。张自力站在楼顶,吴志贞坐在囚车里,然而他们无疑“看见”了彼此。选择报案是张自力的理性,是对警察使命的忠诚,是正常的生活节奏,是柴米油盐的庸常生活;白日焰火是张自力的浪漫,是对吴志贞的全部理解和接受,是庆祝混乱过去的终结,是融化吴志贞坚冰的星火,是对吴志贞的终极表白。两人的空间位置,一如基耶斯洛夫斯基的《白》的结尾,多明尼站在楼上的监狱,卡罗尔站在楼下。他们的爱情尚有出路,理性与浪漫共生,仿佛这才是爱情的唯一出口。
  关于结尾,剧本中张自力用彩珠蛋攻击试图冲上楼顶的养鸽人和小流氓,柏林版的张自力攻击警卫,均像一场含义模糊的闹剧,狼狈而多义。大陆公映版选择让焰火在银幕散成洁白的云,相比之下表意更纯粹。无论是制片人出于票房的考量,还是导演的自主选择,绽放的焰火都为张吴的爱情放生。有些记忆发生了,无法抹去,和你看到与否无关,无论白昼暗夜,它都炽热绽放,一如三姐所言,“多美多烂的记忆都不会改变”
  刁亦男在《制服》与《夜车》里,都显露出深厚的功力和成熟的电影语言,总体形成一种冷峻的风格。他绝对尊重电影,一些跨行导演,虽然用电影砸出点钱坑,但用王八拳抡出来的,没什么劲。
  《白日焰火》的用光策略相对于《制服》《夜车》设计感更强,风格化更突出。简而言之就是更讲究。成本的宽裕和面向市场的前提使灯光能发挥出更大能量,但不会流于平常。片中出现大量的暗黄光,黄色温暖小清新,却透出一股寒意。暗黄光充溢在隧道、洗衣店、饭馆、冰场等地,宛若希区柯克的“光天化日”才更危险。暗黄光策略营造出不安与阴冷,不仅符合地理位置哈尔滨的特征,更满足人物内心的处境——梁志军的冷酷,吴志贞的神秘。同时,导演充分借助霓虹灯、路灯等一系列实体光源的光线,制造出极具视觉张力的影调。张自力在汽车上谈及自己被凶手分尸的战友,面露仇恨,脸部爬满窗外打进来的紫蓝光,十分恐怖。在吴志贞与梁志军最后一次旅馆相会时,窗外霓虹灯招牌的绿色笼罩了房间一角,生机的绿色此时显得十分死寂,预兆之后的街头枪击。
  刁亦男经营空间也有一手,沿袭了贾樟柯自《公共场所》《任逍遥》中对空间的开发与改造。一辆废旧的公交车被改造成一家饺子馆,舞厅的椅子类似火车的硬座,卡车箱成为流动的红灯区。荒诞不经又在情理之中的空间设计,让这座城市的秘密埋得更深。同时,刁亦男似乎对舞厅这一弥漫着暧昧陌生的空间十分迷恋,在《夜车》后,将镜头继续对准舞厅,安排了两场重戏。
  吴志贞服装的转&#;变也很有味道。在梁志军被击毙前,吴志贞的服装都是黑色或灰色等暗系色,活死人丈夫就像一个阴影笼罩着他。当“阴影”散去,吴志贞穿上红毛衣、浅色系外套,甚至涂口红,化淡妆。红很喜庆,仿佛丈夫的死值得庆祝。红很危险,口红代表吴志贞是个危险的女人。梁志军挂在脖子上的冰鞋造型也很独特,冰鞋的刀刃离梁志军很近,他本身的处境就十分危险,但同时,冰鞋这一平常的物件,又是他最致命的武器。几次冰鞋的特写,都暗示了梁志军鬼魂般的存在。
  摄影基本上秉承了刁亦男的风格,克制、节俭,不随便将情绪溢出影片外。在出片头的长镜头中,观众都以为是汽车的主观视角,然而绕一圈后,出来一辆小电动车,才发现是电动车的视角。的确,这是五年以后了,这是导演的玩笑。类似这样具有灵气的镜头在刁亦男的电影中从不少见,《制服》中一个跟随长镜头通过一面搬运的镜子十分有效地扩大了镜头的容量,丰富了空间范围。
  文子的音乐像一张网,捕住人们的耳朵,使情绪堵在一个狭小空间,最后随着焰火一起爆破。在音效处理上,一些营造气氛的手段十分巧妙。在梁志军和张自力在羊汤馆相遇的戏里,两人互不挑破,心知肚明,背景声中电视里正表演相声报地名,连珠炮般的口技,在平静中埋藏了杀机。银熊影帝廖凡的表演满足了电影的需要,但也没有给剧本增添更多的光芒,没什么额外服务。桂纶美近乎零度表演,只要游离就挺神秘,只要不说长句子就不穿帮。
  作为一个商业类型片,需要有“凶手是谁”这样的悬念把观众留到最后,甚至把黑色电影中蛇蝎美人的外衣披在桂纶美的身上。然而真正让我们记住电影的,是爱情。我们需要的爱情,既要有生活,也要有焰火。

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